Уэса Андерсона
Ярослава Каталымова, 10 медиа
Уэс Андерсон.
Кто это такой?
Особенностью работ Уэса Андерсона является его способность создавать уникальные и захватывающие миры в своих фильмах. Он часто создает вымышленные или искаженные реальности, наполненные юмором, меланхолией и ностальгией.
Но узнаваемость его работ больше связана
с визуальной эстетикой и необычными приёмами.
Так, из-за чего фильмы Уэса Андерсона становятся такими особенными?
Симметрия и центрирование
Текст, набранный на печатной машинке или же написанный от руки, записки, рисунки, схемы — все эти детали отражают характер героев.
В фильмах этого режиссёра часто встречаются газеты, постеры и другая печатная продукция. Этими элементами занимается младший брат режиссёра —
Эрик Чейз Андерсон.
Часто сами фильмы Андерсона разделены по главам, имеют пролог и повествователя, как
в книгах. Так, в фильме Отель «Гранд Будапешт» используется литературный приём:
рассказ в рассказе.
окно, иллюминатор, щёлка двери, бинокль. Этот приём создаёт у зрителей ощущение, что они получили доступ к чему-то сокровенному и участвуют
в приключениях вместе с героями.
Чаще всего палитра ограничена яркими, теплыми, насыщенными оттенками, напоминающими атмосферу семидесятых годов. Как правило, Андерсон выстраивает палитру фильма
на двух доминирующих цветах.
Они могут появляться в кадре и вместе, и раздельно.
В первом фильме «Бутылочная ракета» режиссёр использует в основном красный и зелёный.
которые противостоят друг другу.
доверительные семейные отношения и любовь.
Цвета в фильмах могут использоваться для передачи эмоций, установления атмосферы, подчёркивания темы и создания определенного настроения. В первом кукольном мультфильме в основе — оттенки оранжевого, так как главными персонажами являются лисы, а синий показывает чужаков. В драмеди о необычных отношениях в семье именно синий цвет появляется в тяжёлый для героя момент.
Таким образом, цвета в фильмах могут быть мощным инструментом для коммуникации
с аудиторией и усиления эмоционального воздействия картины.
в расположении элементов кадра, как плоской поверхности по отношению к камере. Персонажи обычно движутся по плоскостям, расположенным параллельно фону, а камера поворачивается по сторонам света: на 90° и 180°. Также для достижения этого эффекта используется следящая съёмка. Камера движется параллельно объекту,
как будто следит за ним.
Отрывок из фильма «Город астероидов»
Несмотря на масштабность фильмов, большая часть команды режиссёра остаётся неизменной. Первый фильм он снял со своими друзьями, с которыми учился вместе: братьями Уилсон. Теперь они не только играют самые разные роли почти во всех фильмах, а ещё и озвучивают персонажей кукольных фильмов.
А роль оператора всегда остаётся за Робертом Йоменом. Он был номинирован на Оскар
за лучшую операторскую работу в фильме Отель «Гранд Будапешт».
За костюмы в его фильмах отвечают Карен Патч и Милена Канонеро, но и сам режиссер отсматривает каждую деталь.
Детали могут быть как и характеристикой персонажа, так и интересным дополнением, не несущим философского смысла. Локации всегда непредсказуемы. Это может быть отель
в стране Зубровка, подводное судно, лагерь скаутов, остров в Японии и любое другое место. Помещения, в которых находятся его герои также проработаны и полны интересных деталей. Для съемок фильма «Отель "Гранд Будапешт"» художник Адам Штокхаузен создал макет здания. А с украшением квартиры Тененбаумов портретами опять помогал младший Андерсон.
Уже упоминались некоторые приёмы при работе с камерой и выстраивании объектов в кадре, но это далеко не все.
Основные приёмы:
- Крупный план сверху
- Резкие приближения и отдаления
- Тревеллинг — перемещение камеры по горизонтали и вертикали
- Отсутствие перспективы
- Замедленная съёмка в важные моменты
- Субъективная камера. Камера установлена так, что зритель как будто смотрит глазами персонажей, или же прикреплена к транспорту
Проект Ярославы Каталымовой, ученицы 10 медиа
Почта: yasya.katalymova@gmail.com
